书法报书画天地·关注——钟鸣

关注理由

钟鸣是能熟练驾驭人物、山水、花鸟等多种绘画品类的画家，他长期致力于人物画的教学、创作、探索与研究，无论是对志士、民族英雄的颂咏，还是对乡土乡情的表达，或是对文人仕女、传说人物的描绘，都积极从“传统”的方式向“现代”的方向前行，其笔墨语言、绘画风格具有强烈的个性与辨识度。在一些重大历史题材的主题创作中，他所表现的人文精神与社会关怀，亦是颇令人品赏和回味的。

——《书法报·书画天地》

钟 鸣 湖北美术学院教授、硕士生导师，博士，民进湖北美院直属支部主委，湖北省知识分子联谊会湖北美院分会副会长，湖北省国画院原副院长，中国美协会员，中国工笔画学会理事，湖北省工笔画学会执行会长兼秘书长，中国书画世界行湖北委员会，多所大学客座教授。

集 评

钟鸣独创的“笔法”和“皴法”以其过人的胆识与智慧完成了自身个性化笔墨程式与图式的独特创造。这一笔法和皴法的出现，拓展了中国画的笔墨审美和用笔，融笔墨的肌理、痕迹和抽象笔法与具象笔法于一体，创造出全新的笔墨形态和图式。

——孙恩道

钟鸣皴法的构成，是在飞白笔触连续平接与重叠产生出来的空隙的基础之上，施不同程度浓淡的点线，再根据画面的需要，合理控制画面的空白与背景以及画中人物的关系。其意义不仅在于一种新技法，更在于其包容性与延伸度。

——雷祺发

钟鸣从壁画中获得启迪，在画风上舍清淡而取热烈，舍空灵而取厚重，他强化了光感的变化、肌理的运用和线条的生动性，创造了“对染”的染法，综合使用水彩、石色，将渲染与皴擦、罩色、平涂等技法相结合，想打破工笔与写意之间的鸿沟，进行一种互补式的融会。

——李 松

在笔墨处理上，为了使传统水墨适应人们新增长的审美需要，钟鸣在坚守古典笔墨秩序的同时又进行着形态上的现代修正。在中国笔墨经验中嫁接、揉融了西方现代艺术语言因子，创造出具有浓烈个人特质的水墨语言。

——银小宾

作品欣赏

钟 鸣 国画 蔡元培

138cm×68cm 2011年

钟 鸣 国画 快乐时光

220cm×145cm 2014年

钟 鸣 国画 孙中山与辛亥

185cm×370cm 2016年

钟 鸣 国画 风

53cm×87cm 1987年

钟 鸣 国画 弩·箭

70cm×110cm 1990年

钟 鸣 国画 大欢喜·等闲秋又来

68cm×45cm 2015年

钟 鸣 国画 大欢喜·翠竹色依依

68cm×68cm 2012年

钟 鸣 国画 大欢喜·渔歌入浦深

136cm×68cm 2012年

钟 鸣 国画 祥云

245cmx124cm 2010年

钟 鸣 国画 尹瘦石

180cmx145cm 2014年

钟 鸣 国画 暮色苍茫

70cmX138cm 2018年

钟 鸣 国画 大欢喜·闲情逸趣图

182cmx45cmx4 2013年

钟 鸣 国画 大欢喜·诗酒故人同

136cmx68cm 2012年

钟 鸣 国画 大欢喜·欢歌虚空自在啼

136cmx68cm 2012年

钟 鸣 国画 大欢喜·人间美景四月天

136cmx68cm 2012年

钟 鸣 国画 春酒谁同醉

136cmx68cm 2012年

钟 鸣 国画 等闲将度三春景

136cmx68cm 2012年

钟 鸣 国画 李先念

97cmX180cm 2017年

钟 鸣 国画 守望

250cmx375cm 2010年

钟 鸣 国画 大欢喜·风雅气和心境好

136cmx68cm 2015年

来源：2023年第31期《书法报·书画天地》

责编：沈 川

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