全国第三届老年书法作品展·集评

董其华 辽宁 篆书中堂

竹西莺语太丁宁，斜日山光澹翠屏。

春与繁花俱欲谢，愁如中酒不能醒。

鸥明野水孤帆影，鹘没长天远树青。

舟楫何堪久留滞，更穷幽赏过华亭。

在山无事入城中，每问归樵得信通。

松室夜灯禅影瘦，石潭秋水道心空。

幽扉独掩林间雨，疏磬遥传谷口风。

几度行吟欲相觅，乱流深涧隔西东。

江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明。

疏松近水笙声迥，青嶂浮岚黛色横。

秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。

蹇余亦欲寻奇胜，舟过钱塘半日程。

评委点评

刘成（中国书协理事、新文艺群体委员会副主任）：此幅入展作品主要取法李阳冰篆书《三坟记》《千字文》《谦卦碑》一路。其结体平正宽博，字形偏长，用笔疏瘦、温润圆劲，线条较为挺拔细健，有端庄秀丽之美。

此作用笔的书写感、节奏感略显不足，行笔过于匀速，有画字之态。个别线条不够匀一，字与字过于紧密。落款题跋体量太轻且长度不够。

魏兵然（中国书协篆书委员会委员）：此件小篆作品取法于唐代李阳冰的篆书风格。李阳冰的篆书特点是“劲力豪爽，风行而集，识者谓之仓颉后身”，被后人称为“李斯之后，千古一人”。

李阳冰代表作《三坟记》用笔有“铁线描”的美称。清代孙承泽云：“篆书自秦汉以后，推李阳冰为第一手。”此件作品在入展的小篆作品中比较优秀，作者以三行小楷落款，可以看出作者的创作实力和设计能力较强，在用纸和形式上花费了不少心思。作者控笔能力较好，通篇控制不错，在用字上加强了形式感的设计，使字形有了强烈的中国文化的图形意味，值得肯定。只是技法略显简单，通篇节奏感不强，少韵律感。有些字的结构在风格和协调度上还需要再推敲，如“腾”“海”等字。从作品的通篇章法上看，控制有余而抒情性不强，孙过庭《书谱》云：“篆尚婉而通。”建议作者今后可以在用笔的质感对比和线条气韵的表现上多下工夫。

学术点评

杨吉平（山西师范大学书法学院副院长兼书法研究所所长、教授、硕士生导师）：小篆书法本自石刻，以秦代刻石为代表。秦统一文字的目的是统一实用书写文字，但因秦代的短祚没有达到目标，因此这种书体并没有真正进入日常书写。从秦至清，真正擅长小篆的书家并不多，而现在多以李斯《峄山刻石》（现在看到的多是徐铉的摹写翻刻本）和唐代李阳冰的小篆为取法对象。董其华的小篆作品则似取法宋代僧人梦英。

梦英的小篆与徐铉类似，笔画瘦劲，线条的起讫处笔痕明显，虽无秦代刻石厚重，但梦英篆书笔意十足，很容易上手，近年逐渐成为习篆者的热门范本。董其华这件作品用笔精到，结字工稳，且每一笔都灵动多姿，通幅无一笔苟且，章法也十分紧凑，落款小楷也极富动感，堪称佳作。尤其难能可贵者，其单字的张力也极为明显，无疑增强了作品的耐看度。如果作者能让笔画更厚重一些则更佳。

薛元明（中国书协书法评论与文化传播委员会委员）：作者主要取法李阳冰《三坟记》书风，立足一家吃透，已然掌握了“玉箸篆”要领。全篇共180个字左右，一气呵成，殊为不易，见证了作者的功力。用笔上基本没有问题，有些细节稍加注意即可，如第一行“山”字中竖画起笔，稍有犹豫，不够劲挺。李阳冰篆书用笔虽皆为刻石，然其大要可一览无余，停匀之中力度尽显，无论是圆弧还是直线，都能做到柔中有刚。还有一些地方值得推敲，如第一行“翠”字“羽”部的两处收笔，“卒”部中的斜笔，都显得局促。字形方面的问题，最典型的如经营疏密时，尽力保持均衡，如第一行“丁”字竖画，明显松散，“光”字末笔圆弧太大，第三行“舟”字右侧弧笔同样太大，导致字形松散，第五行“灯”字右上方，多笔平行近似笔画的关系处理，都值得推敲。全篇至第六行开始，笔意开始放松，状态渐入佳境，发挥愈来愈好。