当下学书法的朋友，有不少人选择“欧楷”作为入门，这是因其笔法严谨，笔画、结字工丽秀致，但“欧体”入门易而能有所成就就很难了。“欧体”在古代科举文人中颇受欢迎，馆阁体便吸收了不少欧楷的笔意，清代甚至还有“无欧不点元”的说法，可见其普及度之高。

祝枝山《颜楷千字文》

但是，自古以来靠学欧阳询而能成为一代大家者少之又少，黄自元、姚孟起虽然学得成功，但影响力和名气却不是特别大；当今书法展或奖项，纯以欧楷获奖者寥寥无几。而能与“欧楷”分庭抗礼者，当属“颜体”了。

钱沣《冒雨寻菊序》

后世学颜真卿楷书并极富名气者，明显多于学欧之人。柳公权学颜而创“柳体”，从祝枝山、梁国治、钱沣，再到华世奎、何绍基、翁同龢、谭延闿兄弟，都名重一时，民间甚至称“颜体”为“楷书第一家”。

华世奎

学颜楷者虽多，但要说哪一位学得最好，一般会在钱沣、华世奎二人之间做选择。钱沣，字东注、约甫，号南园，清乾隆五年（1740年）生于云南昆明，他不论为人还是书艺，都与颜鲁公颇为相似，清末书法家李瑞清称赞他：“能以阳刚学颜公，千古一人而已。岂以其气同耶。”而那句“学书必学颜，学颜当学钱”，更是巩固了钱沣当时“颜楷第一人”的地位。

华世奎书法

钱沣的字，多从颜真卿晚年作品中习得，如《自书告身帖》等。他极重笔画自然浑厚与结字宽博大气之体势，又避免了过于宽绰而导致的松散，如谭延闿评价：“自来学颜书者，臃肿钝拙，毫不得其使转之法……而南园乃能独标心印”

华世奎书法

其实在钱沣之前，乾隆朝状元梁国治也以“学颜”著称，但他的字始终属于馆阁与颜楷的“杂交”，形备而神韵不足。而在钱沣以后，凡学颜者都脱不了钱沣的影响了。何绍基、翁同龢、华世奎皆如此。翁同龢“中年由南园以窥鲁公”，他将钱沣、颜真卿笔法与北碑的体势结合，把颜字和北碑打通。可以说是在颜真卿基础上有所创新的代表。

梁国治《颜楷千字文》

华世奎，天津四大书法家之首，也被誉为“近代学颜第一人”，如果说钱沣在结字上得颜真卿精髓，那么华世奎在笔画上得其三昧。他笔下的字大巧似拙，并加入篆隶笔意，更重视笔画的提按顿挫与破锋收笔，不论大字、小字，保留颜体风范又有个人风格。

何绍基书法

谭延闿是学颜较为成功者，南京中山陵、黄埔军校校名都是由他题写的。他刻苦临习《麻姑山仙坛记》《颜勤礼碑》等颜氏佳品，将颜楷“细腻精巧之处减省，厚重雄强之味增多”，他的作品做到了以假乱真的地步。

谭延闿《临麻姑山仙坛记》

钱、华二人究竟谁才是“学颜第一人”一直颇有争议，但要承认华世奎的成就离不开钱沣的影响，钱沣的影响力也要大于他。至于颜楷一流水准者，肯定不只文中这几位，您还知道哪些颜楷大家，欢迎评论区讨论。

翁同龢书法