学书法，我强调思维的重要性。

为什么？

因为如果你想的书法，和王羲之想的书法不一样。

写出的结果肯定不一样。

举个例子。

比如发射火箭，科学家想的是液体燃料推进，而你非把火箭想成是烧煤球推进。

思维不同，你俩想的不是同一件事。

所以郭德纲说，但凡科学家能和你辩论一句，就算科学家输。

不在一个层次，思维不对，说多了也白说。

回到主题说神采。

王羲之为什么能写出神采？我们为什么写不出？

先说什么是神采？

我用最通俗的话说，活的东西才有神采。

把字写活，就会有神采。

很多同学总觉得书法写不出神采，是笔法问题。

其实这还是用点画思维写书法。

点画思维就是，总想把点画写精致。

以为只要把点画写精致了，神采就写出来了。

这是不对的。

打个比方。

我们买衣服时，商店用一些假人做模特。从外到里都很精致，你会觉得它有神采吗？

不会！

神采与精不精致无关。

王羲之不用点画思维写字。

他描述写“横”，就是千里阵云。

写“竖”就是万岁枯藤。

写“撇”就是陆断犀象。写“捺”就是奔浪雷崩。

写“点”就是高空坠石。

这是王羲之的书法思维，王羲之写的不是点画而是大自然中的象。

点画只是这些象的附属产物。

你想象一下一个字中每一部分都是活的，

横如千里阵云，隐隐若动。

竖如万岁枯藤，有股千年的生命力。

撇如冲出的犀牛角，捺如奔浪向前的大气势。

这样的字是活的，这个字是活动的象。活动东西，自然就会有神采。

死的东西，描画得再精致，也是假模特，不会有神采。

这就是思维的差别。

王羲之为什么痛恨平拖笔画？

就是因为平拖线条里没有象，没有象的点画就是算子，是僵硬的，没有神采。

王羲之当年还举了个例子。

宋翼向钟繇学习书法，一开始就是平拖，不知道一波三折。

钟繇骂得他不敢来见他。

王羲之称这种平拖的线条，“但得点画耳”。

你就知道象（大自然里的象）才是点画里的核心，而不是点画外形。

后来宋翼明白了这种思维。

在点画里写出，千里阵云，万岁枯藤…终成书法家。

这就是思维转变后的巨大差别。

还是回到开头那个例子。

如果你写书法和书法家写书法，想的不是同一个东西，那写出的结果肯定也不是同一个东西。

科学家认为火箭推进用的是液体燃料，你认为火箭推进用煤球烧烧就行了，那肯定不是同一件东西。

书法也一样，书法家认为书法是能写出象，才能有神采，字才能生龙活虎。你认为书法就是点画写得精致就行。

这两种思维写出的东西肯定不一样，一种是活的，一种是死的。

结束语：

古人说，意在笔先。

这个意也是思维的意思。思维错了，即使做到意在笔先，写出的也是错的。

写之前这个“意”思维，首先要保证正确才行。

写字用的是点画思维，用它来写书法，与本源相悖。

本文来源于作者的公众号：毛笔书法

原创作者：墨虫